Je combine résine et durcisseur dans un gobelet en verre et remue jusqu'à obtenir un mélange homogéne.

Dans un prochain article, je vous donnerai quelques "trucs et astuces" pour réussir ce mélange délicat.

4.4 La table horizontale de réglage  :

L'aquarelle marouflée sur son support doit, avant coulée de la résine, être placée sur un plan de travail parfaitement horizontal (voir table de réglage ci-contre).

J'ai donc confectionné une table en médium munie de pieds réglables (type pieds pour meuble de cuisine), je peux ainsi à l'aide d'un niveau à bulle, posé sur l'aquarelle, obtenir l'horizontalité de l'ensemble en jouant sur les molettes de chaque pied.

4.5  La coulée :

 Je verse directement le mélange obtenu sur le centre de la zone à recouvrir. Le liquide s'étale naturellement jusqu'à couvrir l'ensemble de l'oeuvre d'un film de 2 mm d'épaisseur ( cette opération peut se faire en plusieurs coulées en fonction de la quantité de mélange à préparer).

Le mélange s'arrête naturellement aux bords du support. Je peux si nécessaire m'aider d'une spatule pour pousser le liquide, tant qu'il est encore frais,  jusqu'aux bords de l'oeuvre.

4.6  Le séchage :

 L'oeuvre est laissée à sécher à l'abri de la poussière pendant 6 heures.

Elle sera manipulable au bout de 24 heures, vous pourrez alors retirer le ruban de masquage initialement  posé sur les bords.

 Il faudra compter 2 semaines pour que le mélange soit parfaitement polymérisé.

 (attention ces données peuvent varier en fonction du fabricant). 

Prochain article : LES PRECAUTIONS D'EMPLOI

3 - Le marouflage

          Etape qui consiste à coller l'aquarelle,  une fois réalisée,

sur un support rigide.

3.1- Découpage pour ajuster l'aquarelle au support :

        Je place mon support (voir chapitre 2) sur le recto de l'oeuvre que je découpe au ras du support, à l'aide d'un cutter, de telle sorte que les dimensions de l'aquarelle soient strictement identiques à celles du support.

3.2 - pose d'un apprêt acrylique sur le support :

En premier lieu, je pose du ruban de masquage adhésif sur les tranches du support  dans le but de les protéger temporairement ;

ensuite, j'enduis le recto de mon support (coté sur lequel reposera le verso de mon aquarelle) d'un apprêt acrylique du type GESSO. Cet enduit fera barriére entre le support et le papier de l'aquarelle pour préserver durablement le papier de l'acidité du bois ;

je laisse sécher le GESSO.

3 .3 - Marouflage de l'aquarelle :

Sur le GESSO sec et avec un pinceau plat, je dépose une couche fine de colle à encadrement (voir chapitre 2) ;

sans attendre, j'applique le verso de l'aquarelle sur la colle en alignant précisément les bords du papier avec les bords du support ;

à l'aide du rouleau d'imprimerie, je maroufle l'aquarelle sur le support ;

 je laisse bien sécher l'ensemble

Si vous avez des questions ou des propositions à faire n'hésitez pas à cliquer sur l'onglet "COMMENTAIRE" en bas de cette article.

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 "Le"

prochain article est le coeur de ma méthode puisqu'il s'agira :

du GLACAGE DE L'OEUVRE 

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   1 - Les raisons qui ont conduit mes recherches vers l'adoption de la "solution   résine":

Dans le but de remplacer le verre minéral, le plexiglas,... je pensais vernir mes aquarelles, trouvant toutefois ce matériau trop fragile, j'ai recherché une solution de substitution apte à assurer pleinement et durablement la protection de mes tableaux et j'ai découvert la RESINE EPOXY. 

 Par ailleurs, je tenais à supprimer l'encadrement habituel (cadre+passe-partout) afin de moderniser la présentation des aquarelles et ainsi me rapprocher de la présentation des peintures à l'huile, à l'acrylique, mixtes,..., une démarche à mon sens optimiste, afin de faire valoir et mieux connaître l'aquarelle auprès des autres peintres et en particulier lors des salons ou des expositions multitechniques.

Au fil du temps, j'ai constaté que :

 - la résine assure une meilleure protection des couleurs (elle est traitée anti UV) et améliore leur intensité ;

 - les reflets de surface sont atténués par rapport aux vitres traditionnelles ; il est de plus possible d'opérer des traitements de surface (ponçage) qui permettent un aspect brillant, satiné ou mat ;

 - l'entretien est aisé, en cas de rayures notamment, à l'aide d'un produit de lustrage (du type lustreur pour carosserie), action qui n'est pas possible sur un vernis ;

 -  il n'est pas risqué, compte tenu de la solidité de la couche de résine, de faire transporter ses oeuvres par voie postale ou autres, dans cette situation les économies de déplacements ne sont pas négligeables ;

 - l'absence de cadre, qui peut toutefois être conservé, permet de juxtaposer les oeuvres sous la forme de diptyque, triptyque,...;

 - les galéristes n'ont plus à manipuler des aquarelles vitrées, qu'ils considérent souvent trop fragiles.

 Mon coeur balance (triptyque)

 Prochain article : MATERIELS ET MATERIAUX UTILISES

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Le nouveau " Pratique des Arts" (n° 104 - mai à juillet 2012 fait paraître un article sur le " VERNISSAGE : une autre voie pour l'Aquarelle " , il aborde entre autre succintement ma technique de glaçage des Aquarelles.

J'ai, par ailleurs, la joie de participer au Salon International de l'Aquarelle de Saint-Yrieix du 27/7 au 19/8/2012

 (www.salon-international-aquarelle.com) et vous propose de me retrouver le dimanche 29 juillet 2012, sur le site de l'exposition, où je donnerai une conférence sur mes motivations et ma méthode (pas à pas) de réalisation des Aquarelles glaçées, nous pourrons y échanger nos points de vue et nos idées.

N'hésitez pas, d'ores et déjà, à me poser vos questions ou à me donner vos suggestions.

Je viens de proposer pour la première fois, lors d'une exposition d'Aquarelles, une nouvelle forme de présentation de mes tableaux :  

               L'Aquarelle glaçée

              (voir l'album dans la galerie)

Mes recherches ont été guidées par le souhait d'exposer les oeuvres à l'Aquarelle façon Huile, Acrylique,..., autrement dit en les affranchissant de leur cadre ; c'est à mon sens une démarche optimiste, ambassadrice et apte à un rapprochement des diverses techniques picturales, donc des peintres.

L'enjeu

   -  se rapprocher au plus près de la présentation actuelle des Aquarelles, mais sans passe  partout, ni cadre ;

   - supprimer le verre trop fragile, en garantissant une vraie protection de l'oeuvre et ce quelquesoit le type de papier utilisé ou son format ;

    -  élargir les possibilités créatives et peut être faire avancer la technique et le matériel adaptés à l'Aquarelle, la balle est là dans le camp des chimistes.

De quoi s'agit-il ?

 Aprés avoir marouflé mon Aquarelle sur un support rigide, je l'ai recouverte d'une couche de résine de 2 mm (soit l'épaisseur du verre actuellement utilisé dans l'encadrement), ce produit est employé notamment par l'industrie nautique pour la protection des coques, planches,...

Le résultat

   -  la surface à l'aspect du verre, mais pas sa fragilité. Je trouve par ailleurs que les reflets sont atténués ;

   -  les effets (lavis, fusions, festons, auréoles, retraits,...) ne sont pas altérés ;

   -  les  couleurs sont légérement intensifiées ;

   -  le papier ne peut plus gondoler, puisque marouflé et à l'abri de l'air;

Questionnement 

 S'agissant bien sûr d'une recherche empirique, je n'ai pas encore assez de recul dans le temps pour juger de l'évolution du produit, mais je reste "optimiste" car les marins que j'ai pu rencontrer m'ont rassuré.

N'hésitez pas à commenter cet article, c'est en partageant nos idées que nous ferons progresser et mieux connaître ce merveilleux médium.  

                                                         Jean-Paul  LIMOUSI